Наше кружевное путешествие (Lace Tour, World Lace Congress, Brugge, 2018) по Бельгии 20 августа 2018 года началось в новом Музее текстуры (фр.Texture) города Кортрейка (нидерл. Kortrijk, франц. Куртрэ — Courtrai), находящегося в Западной Фландрии всего в 7 километров от границы с Францией. 

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. 20 августа 2018 г.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. 20 августа 2018 г.

Музей текстуры находится в составе Национального Музея льна. Идея создания Музея льна возникла в 1960-е годы ХХ века. Для публичного посещения он был открыт в 1982 году . Основные экспонаты музея были собраны частным коллекционером Бертом Деуальдом (Bert Dewilde). Это инструменты и оборудование для льняной промышленности, фотографии, книги и многое другое.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Берт Деуальд (Bert Dewilde, Bissegem, 1925).

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Берт Деуальд (Bert Dewilde, Bissegem, 1925).

Часть коллекции стала находится в Музее текстуры. Он расположен в новом современном здании в центре города. Посетители могут ознакомится с выставкой, посвященной технологическим процессам изготовления льняных нитей и тканей из них, потому что это являлось главной отраслью промышленного производства на юге Западной Фландрии. В составе  данного музея имеется Музей кружева и белья.

Бельгия. Кортрейк. Вид на город от Музея текстуры.

Бельгия. Кортрейк. Вид на город от Музея текстуры.

С конца XIII века все поля вокруг Кортрейка были голубыми от произраставшего там льна.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Цветущий лён.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Цветущий лён.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Сноп сухого льна с коробочками.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Сноп сухого льна с коробочками.

Этому способствовал климат и наличие полноводной реки Лейе  (нидерл. –Leie, фр. Лис –Lys), воды которой были нужны для замачивания льна. В настоящее время река сильно загрязнена промышленными отходами севера Франции и Бельгии, поэтому как происходило производство льняной нити можно увидеть только в музее.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры.

На увеличенной фотографии мы видим строения, необходимые для обработки снопов льна (риги). Для того, чтобы из сухого стебля льна получить волокно, его также необходимо было мочить в воде, температура которой могла ускорить или замедлить процесс, причем лучше всего для этого процесса подходила проточная вода. Досконально разобраться в технологии непросто, хотя еще сто лет назад почти каждое крестьянское семейство в районах произрастания льна знало, как возделывать эту культуру, и как её обработать, чтобы получить нити для ткачества. Это было женским занятием.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Волокна льна.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Волокна льна.

Все познается в сравнении.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Волокна хлопка.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Волокна хлопка.

На фотографии хорошо виден шелковистый блеск льняного длинного волокна (лён-долгунец), по сравнению с хлопком, который пушист в своей массе и похож на вату.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Чертеж двигателя Джеймса Уатта (1769 г.).

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Чертеж двигателя Джеймса Уатта (1769 г.).

Изобретение шотландским инженером Джеймсом Уаттом (англ. JamesWatt, 1736-1819) в 1769 году парового двигателя привело к мировой промышленной революции. Английские и ирландские прядильщики и ткачи с этого времени стали занимать на рынке лидирующее положение. Тонкие нити, изготовленные в этих странах для кружева из бельгийского льна, были самого лучшего качества.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Льняные нити разного качества и назначения.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Льняные нити разного качества и назначения.

Кружевницы Бельгии покупали импортные мотки нитей, потому что с ними было легко работать – они были мягкими и крепкими.  До начала XX в. в Кортрейке плели, в основном, валансьен. Некоторые старые кружевницы сохраняли в нем старинную решетку с круглыми ячейками, тогда как большинство стало использовать решетку с квадратными ячейками, достоинством которой является прозрачность. На таком фоне разбросанные цветы выглядят более эффектно. Молодые женщины из района Кортрейка сначала ХХ века также перешли на изготовление кружев клюни, потому что плести их было проще, а оплата работы была больше.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Кружево Кортрейка.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Кружево Кортрейка.

Каталоги с образцами таких кружев находятся в экспозиции.

На третьем этаже музея представлена кружевная выставка, показывающая многообразие кружев, которые исторически изготавливались на территории современной Бельгии.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Это центральная часть экспозиции. Сразу же видишь противопоставление эпох, стилей и моды, которую определяло время. Справа расположена огромная свадебная вуаль (фата) ХХ века, украшенная машинным кружевом из металлизированных нитей. На заднем плане слева находится чепец XVII века, край которого отделан металлическим золотным кружевом, орнамент которого получил в России название «павлинка». В центре в двух стеклянных витринах показана коллекция самого старого металлического кружева (XVIXIX вв.).

Кортрейк. Золотые позументы (XVI-XIX вв.) из коллекции Иосифа де Бетун (Joseth de Bethune),

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья. Золотые позументы (XVI-XIX вв.) из коллекции Иосифа де Бетун (Joseth de Bethune), собранной в XIX в.

Золотосеребряное кружево было очень дорогим, поэтому оно украшало одежды самых знатных и богатых представителей королевских дворов и аристократической элиты Его сохранилось мало, потому что, когда мода на него в XVIIIстолетии прошла, предприимчивые люди отпарывали кружево от одежды и плавили, чтобы получить драгоценные металлы – золото и серебро.  Такое кружево ценилось на вес. Чем больше его было нашито на одежду, тем знатнее и богаче был человек, находящийся на иерархической лестнице общества. Драгоценным кружевом также украшали религиозные реликвии.

Представленные в экспозиции Музея текстуры золотые позументы ранее находились в коллекции Иосифа де Бетун (Joseth de Bethune), страстного собирателя текстиля, которого более всего интересовали технологии его изготовления.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья. Женский головной убор. XVII в.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья. Женский головной убор. XVII в. Парча, золотное плетенное на коклюшках кружево.

 

Таких женских чепцов почти не сохранилось, потому что в кризисные годы металл золотного кружева мог стать источником дохода.

Надо отметить трудности плетения из таких металлических нитей и дороговизну их приобретения, поэтому кружевницы иногда использовали шёлковые нити, обвитые раскрашенными полосами пергамента или кожи.

Кортрейк. Свадебная вуаль (фата). Кружево машинного производства. Конец 1920-х г.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья. Свадебная вуаль (фата). Кружево машинного производства. Конец 1920-х г.

Нас зрителей из XXI века трудно удивить машинным кружевом. Некоторые, наиболее продвинутые в кружевоплетении, его и за кружево не считают, а говорят, что это «трикотаж». Я с таким мнением не согласна.

Фрагмент. Свадебная вуаль (фата). Кружево машинного производства. Конец 1920-х г.

Фрагмент. Свадебная вуаль (фата). Кружево машинного производства. Конец 1920-х г.

Если посмотреть выдающиеся образцы машинного кружева, такие как, например, украсившие свадебную вуаль, то можно только восхититься прогрессом текстильной промышленности в создании программируемых машин, имитирующих коклюшечное плетение, и поблагодарить художников за созданные прекрасные стильные орнаменты.

Фрагмент. Свадебная вуаль (фата). Кружево машинного производства. Конец 1920-х г.

Фрагмент. Свадебная вуаль (фата). Кружево машинного производства. Конец 1920-х г.

Такое металлизированное очень тонкое и нежное кружево украшало не только вуали, но и платья и блузы модных дам конца 20-х годов и 30-е годы прошлого ХХ столетия. Его надо видеть воочию!

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

В другой части экспозиции было интересно посмотреть музейную коллекцию разнообразных старинных нитяных кружев. Обратите внимание, как правильно мерное кружево демонстрируется без всяких изгибов, занимая всё небольшое пространство.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

В небольшой витрине сконцентрирована история практических четырех веков изготовления кружева, как шитого иглой, так и сплетенного на коклюшках.

Сразу же обращает внимание широкое игольное венецианское рельефное  кружево 17 века (второй ряд снизу, справа). Старинное фламандское коклюшечное кружево в сцепной технике плетения 17 столетия находится во втором ряду сверху (справа). Далее кружева, такие как валансьен, малин, брюссель, лилль, бенш, дюшес, розалин, отражают эпохи 18-19-20 столетий. Нет в этом списке торшонов, потому что это кружево ассоциировалось с ученической, а не мастерской работой.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Следующая витрина уже показывает изделия – модные бельгийские кружевные воротники конца XIX столетия, которые пользовались популярностью у дам.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья.

Несколько витрин экспозиции музея занимает кружево шантильи.

Оно появилось во Франции в 1740-е годы и стало необычайно популярным. Название оно получила от города Шантийи, находящегося неподалеку от Парижа. Надо отметить, что в русском произношении название кружева закрепилось в английской транскрипции. При французской революции 1792 года революционеры считали преступлением носить его, поэтому производство шантильи, да и всех других кружев пришло в упадок. Второе возрождение этого кружева произошло при Империи Наполеона в Нормандии, в Байё. Это начало XIX века. В Бельгии во фламандском городе Герардсберген (нидерл. Geraardsbergen, фр. Grammont) его стали производить в 1835 году. В середине XIX столетия в районе насчитывалась 51 школа по обучению этого типа кружева.

Кортрейк. Волан. Кружево «шантильи». Бельгия. XIX в. Коклюшечное плетение,

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья. Фрагмент. Волан. Кружево «шантильи». Бельгия. XIX в. Коклюшечное плетение, многопарная техника.

Фрагмент. Волан. Кружево «шантильи». Бельгия. XIX в. Коклюшечное плетение, многопарная техника.

Бельгия. Кортрейк. Музей текстуры. Музей кружева и белья. Фрагмент. Волан. Кружево «шантильи». Бельгия. XIX в. Коклюшечное плетение, многопарная техника.

Я думаю, что это самое прекрасное коклюшечное кружево на свете.  Такого богатства цветочных композиций и листьев, нежности и упругости шёлковой нити ни в каком другом кружеве не найдешь.

Кружевные машинные имитации шантильи французского Кале тоже красивы, поэтому они используются в изделиях высокой моды не только весь ХХ век, но и по нынешнее время. Отличить машинное кружево от ручного изготовления может только специалист.

Машина освободила от тяжелого изнурительного труда в индустрии моды кружевницу, которая может в настоящее время заниматься творчеством и плести то, что ей нравится.

Продолжение осмотра экспозиции Музея кружева и белья в Кортрейке следует далее.

©Автор: О. Ф. Журавлева, Москва. 25 января 2020 г.

©Фото: О. Ф. Журавлевой.

 

 

Метки: , , , ,

Вы можете следить за ответами к этой записи через RSS.
Вы можете оставить свой отзыв, пинг пока закрыт.

2 отзывов

1.  Elena Brophy
28 Янв 2020 в 06:25

Очень интересно пройтись по красивым залам музея с профессионалом, Спасибо!

2.  Галина Муравьева
28 Янв 2020 в 12:23

Какие приятные воспоминания! Спасибо, Ольга Федоровна!

 

Ваш отзыв

Имя (*)
Почта (не публикуется) (*)
Сайт
Сообщение